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문화

[영화] 어른 되기 싫었던 어른을 위한 우화

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어른
되기 싫었던 어른을 위한 우화



‘마흐말바프 필름 하우스’의 엄마,



마르지예 메쉬키니의 ‘내가 여자가 된 날’




빠가 만든 영화학교에
온 가족이 동기동창으로 입학해 다섯 식구가 모두 영화 감독이 된 마흐말바프 가족. 놀라운 영화적 성취와 영화만큼 드라마틱한 제작 과정으로
화제가 된 마흐말바프 가족의 작품이 예술영화 전용극장 씨네큐브에서 릴레이로 상영된다.

‘내가 여자가 된 날’은 그 첫 상영작으로 엄마 마르지예 메쉬키니가 메가폰을 잡고, 아빠가 각본을, 딸이 스크립터, 아들이 편집을 맡은
작품이다. 이란 여자의 삶을 에피소드 형식으로 엮은 이 영화의 문법은 헐리우드물에 익숙한 관객에게 낯선 것일 수도 있다. 거기다 페미니즘
영화라는 타이틀은 얼마나 거북한가. 하지만, 미리 겁먹거나 선입견을 갖는 것은 금물이다.


간결한
일상적 언어, 시적 영상


평범한 생활 속에서 진리를 발견하고 다큐멘터리에 가까운 일상적 화법으로 깊은 철학을 담아내는 것이 이란 영화의 묘미. ‘내가 여자가 된
날’ 또한 이란 영화 특유의 향기와 매력을 느낄 수 있는 작품이다. 인생의 국면을 셋으로 나누어 삶 전체를 압축하는 독특한 구성이나, 간결한
언어로 삶을 사유하는 명상적 깊이, 곱씹을수록 새로운 시적 영상은 극장을 나온 뒤에도 한참동안 영화적 이미지를 재생산 한다.

아홉 살 생일을 맞아 갑작스럽게 주어진 규범들 때문에 당황하는 소녀, 자전거 경주를 포기하라고 소리치는 남편과 가족들의 협박 속에서도 멈추지
않고 페달을 밟는 젊은 부인, 전 재산을 털어 평생 가지고 싶었던 물건들을 잔뜩 사는 할머니. 세 여자의 이야기는 독립된 에피소드로 보이지만
궁극적으로 한 여자의 일대기를 압축해 놓은 셈이 된다. 전편의 인물들이 교차하는 지점에서 영화의 메시지는 완벽하게 정리되고, 누적된 감정은
승화된다.

무엇보다도 페미니즘 영화가 빠지기
쉬운 구호와 성토의 함정을 슬기롭게 빗겨나가 상징과 우화의 힘으로 호소하는 것이 이 영화의 결정적 미덕. 우화적인 설정은 ‘내가 여자가
된 날’이 단지 이란의 여성에 대한 영화가 아님을 의미하기도 한다. 이 영화는 제도의 억압과 구속, 사회화의 고통을 경험한 모든 인간을
위한 우화인 것이다. 힘들게 왼손잡이를 교정 받은 경험, 젓가락질을 제대로 못해 꾸지람을 들은 기억이 있는 사람이라면 이 영화에 공감하기란
어렵지 않다.


이란
영화, 순수의 힘


이란 영화의 또 하나의 매력이라면 자연 풍경이다. 그 동안 이란 영화에 등장하는 산골마을, 황토빛 골목길에 마음이 포근했던 관객이라면 ‘내가
여자가 된 날’의 바다와 하얀 모래밭에서 정신적 자유를 느낄 것이다. 자연 그 자체만큼이나, 이란 영화는 말로 형용하기 어려운 진정성을
가지고 있다. 엄청난 제작비와 제작편수를 자랑하는 헐리우드 영화나 그 헐리우드 제작 기법을 답습하는 한국 영화가 땀흘려 이룩한 노하우가
이란 영화의 순수성 앞에서는 무력해지는 느낌이다. 기술적으로는 어설프기 짝이 없는 이 영화의 울림은 결코 모방할 수 없는, 깊은 사색과
축적된 문화의 결과물인 것이다. 최근 정형화된 틀과 흥행 공식에 매달려 정체된 한국영화계 또한 내면에서 해답을 찾아야 하지 않을까.











영화에
바람난 마흐말바프 가족
1996년 마흐말바프가의 당시 16살이던 큰 딸 사미라는 영화공부를 원했고
평범한 학교 생활은 그만두겠다고 선언했다. 딸의 결심 앞에 아빠 모흐센은 제도적인 교육으로는 아이들에게 영화를 가르칠 수 없다고
판단, 자신의 이름을 붙인 학교를 세운다. 학교는 가족 전원과 친구들, 총 여덟 명의 학생을 맞이해 그들의 집에서 소박하게 출발한다.
가족과 함께 영화를 만들고 영화를 통해 자녀들을 교육시킨다는 모흐센 마흐말바프의 원칙에 따라 이들에게 영화는 곧 삶이 된다.

영화학교를 세울 때, 모흐센은 이미 10편 이상의 영화를 만든 대가였으며
이제는 다섯 식구 모두가 감독이 됐다. 올해 최연소 베니스영화제 진출감독으로 화제에 오른 15살 막내 ‘하나’는 이미 8살 때 로카르노
영화제에 단편영화를 내놓은 감독이다. ‘마흐말바프 필름 하우스’는 ‘마흐말바프 영화 학교’의 제작파트다. 한 집 안에 학교와 제작사를
동시에 세운 것. 이들은 영화 제작비를 마련하기 위해 집과 자동차, 편집기조차 팔고 또 되찾는 일을 반복하면서도 순수성을 훼손하는
제작비는 받지 않겠다는 원칙을 고집스럽게 지켜왔다.











New Movie

사랑완전정복·영어완전정복

감독 : 김성수 / 주연 : 이나영, 장혁


9급
공무원 나영주는 별 볼일 없는 외모에 성격까지 별나고 엉뚱하지만, 자신의 엄청난 매력을 세상이 몰라줄 뿐이라는 신념 하나로 살아간다.
어느 날 동사무소에 외국인이 찾아와 민원 처리를 요구하면서 영주의 무사태평한 일상에도 풍파가 몰아친다. 영어 한마디 못하는 동료들을
대표해 영어완전정복 주자에 당첨된 것. 나랏돈으로 난생처음 영어학원의 문턱을 밟게 된 영주는 진땀 나는 레벨테스트를 거쳐 생초보반을
배정 받는다. 그러나 이 엉뚱한 공무원 처녀, 알파벳에 익숙해지기도 전에 뺀질 뺀질 바람기 다분한 문수에게 마음을 빼앗긴다.


당돌한 미국 처녀의 파리 로맨스·프렌치 아메리칸

감독 : 제임스 아이보리 / 주연 : 케이트 허드슨, 나오미 왓츠


생기
발랄한 아메리칸 레이디 이사벨은 둘째 아이를 임신한 언니 록시를 돌봐주기 위해 파리로 향한다. 새로운 경험에 대한 기대로 부푼
채 파리에 도착한 이사벨. 하지만 그녀는 안타까운 현실과 맞닥뜨린다. 형부인 샤를르 앙리가 다른 여자와 사랑에 빠져서 도망치듯
수시로 집을 나가더니, 급기야 록시에게 이혼을 요구하고 재산 분할까지 강요하는 것이다. 만삭의 몸으로 홀로 된 록시의 절망은
깊어진다. 파리에서의 첫 날을 실망스럽게 시작했던 이사벨. 하지만 록시와는 대조적으로, 매력적인 파리지앙과 로맨스를 만들고 상류사회의
화려한 생활을 만끽한다.




정춘옥 기자 ok337@sisa-news.com




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정부가 또다시 부동산 대책을 내놓았다. 표면적인 이유는 언제나처럼 ‘부동산 시장 안정’과 ‘투기 근절’이다. 하지만 이번 10‧15 부동산 대책의 내용을 들여다보면, 과연 이것이 시장 안정을 위한 것인지, 아니면 그저 시장 자체를 마비시키려는 것인지 의구심을 금할 수 없다. 이번 대책의 핵심 논리는 ‘풍선 효과’를 원천 차단하겠다는 것이다. 강남 3구 집값이 오르니, 그 불길이 번진 마포·용산·성동구를 잡고, 나아가 서울 전역을 조정대상지역이라는 족쇄로 묶어버렸다. 과천과 분당이 들썩이자, 그와는 무관한 인근 경기도 12개 지역까지 모조리 규제지역으로 편입시켰다. 이는 문제의 본질을 완전히 잘못 짚은 ‘연좌제식 규제’이자 ‘과잉 대응’이다. 첫째, 특정 지역의 가격 상승은 그 지역 나름의 복합적인 수요 공급 논리에 따라 발생한다. 강남의 가격 상승 논리와 서울 외곽 지역의 논리는 엄연히 다르다. 단지 행정구역이 ‘서울’ ‘수도권’이라는 이유만으로 모든 지역에 동일한 대출 규제(LTV, DTI), 세금 중과, 청약 제한을 가하는 것은, 빈대 몇 마리를 잡겠다며 초가삼간을 태우는 격이다. 둘째, 이러한 전방위적 규제는 ‘현금 부자’가 아닌 평범한 실수요자와 선량